Пейзажная лирика
Стихи, поэмы, романсы, арии
когда поэтическое произведение уже
переставало
считаться
"изящным
словом", литературой в прежнем высоком
смысле,
манифестацией
Великого
Дао
в
мире людей. Стихи "саньцюй"
трактовались как "вульгарные", для них не были уже действительны строгие
каноны классической литературы - зато в них влилась свежая кровь жизни.
По сути дела, это было нечто
совсем
новое.
По
словам известного
китайского
историка
литературы
Чжэн
Чжэньдо,
"среди
затихшей
безжизненной поэзии вдруг появились обновляющие силы, засверкавшие сотнями
искр, словно после долгой тьмы вырвался из-за туч золотистый луч солнца,
словно после суровой зимы пронесся восточный ветер, принеся первые побеги"
{Чжэн Чжэньдо. Иллюстрированная история китайской литературы ("Чатубэнь
чжунго вэньсюэ ши"). Пекин, 1957, с. 727.}. Читатель даже в переводе ощутит
своеобразие "саньцюй", с их естественностью, простотой языка, свежими
образами и сравнениями, настойчиво возникающей темой любви.
Надо сказать, что многие авторы "саньцюй" XIII-XIV вв. - Гуань Ханьцин
и Ма Чжиюань, Бо Пу и Цяо Цзи - прославили свое имя прежде всего в театре,
который в эту эпоху испытал бурный подъем. Именно в театре вынуждены были
искать тогда приложение своим талантам конфуцианские
"интеллектуалы",
вытесненные чужеземцами с прежних позиций в обществе. В театре они находили
средства к существованию, обилие новых
литературных
возможностей
и
относительную независимость от властей. В тесной связи с театром развивалась
и поэзия "цюй". Ведь драматург, как правило, был одновременно и поэтом. Но
пусть сами драматурги расстались с прежним снобизмом - традиция и история далее